Tiene todos los puntales estructurales del WESTERN CRIOLLO: El malo, centro de miradas. Las leyendas populares. La mujer. La venganza. Las leyendas populares.
Quizás la falte la fluidez narrativa para hacer andar el andamiaje y que TODO LO QUE SE RELATA sea de verdad UN RELATO y NO IMPOSTACIONES, ESTEREOTIPOS FOTOGRAFICOS, lo que logra que TODO en la película NO PAREZCA NATURAL.
Y aquí reforzamos lo que decimos con la mirada de MORO ANGHILERI, su actuación es lo más natural y fresco de la película, como el ROSTRO y la prestancia de PABLO CEDRÓN.
CLAUDIO RISSI le dá ribetes paroxísticos a EL MUERTO pero es el eje de atención y ya de por sí es un gran mérito.
También el discurso que pretende dar el aire de justificación místico impartido por el sacerdote en GABRIEL GOITY, otro desaprovechado con vacíos de contenido.
La fotografía se enamora del paisaje y no está mal que lo haga, el problema es que NO LE DÁ SIGNIFICADO.
Basada en un cuento de ANTONIO DI BENEDETTO y con antecedentes en JUAN MOREIRA y el NAZARENO CRUZ de FAVIO, este “ABALLAY, EL HOMBRE SIN MIEDO” 3er. Trabajo de FERNANDO SPINER tiene aciertos, en algunos recursos de cámara que pretenden dar el aire fantasmagórico de algunas escenas pero son sólo eso: RECURSOS, y los diálogos son discursos, NO EXISTE EL RELATO.
Texto: Victor Languasco
